在十一月五日这天, 北京的电视剧全产业链的代表们全都到了一起。大家围绕创作友好型生态这九大维度展开了相关的研讨。现在AI制作长剧登上了主流播出平台。华语剧连续四周称霸了Netflix平台的周榜。关于国剧的下一阶段路程, 已经从以前单点爆款的那种博弈, 转变成了对生态能力持久比拼的这种较量。
01.论坛定调九大生态维度
国家广电总局电视剧司、北京市广电局主办的本次论坛，汇聚主管部门、平台、制作机构及一线主创代表，围绕行业、商业、创作、舆论、版权、技术、IP、海外、多元九大生态维度共商方向。
国家广电总局副局长刘建国出席并且发表了讲话。电视剧司司长冯胜勇做了总结发言。这个发言确定了要把抓作品和抓环境连接起来的办法。这一做法给主管部门, 还有平台以及市场这些全链条里的各方主体都注入了信心。
02.分账制与数据透明成商业共识
爱奇艺首席内容官王晓晖提出, 行业应当坚定地走向分账模式，建立起数据透明、规则公平的商业生态状态, 目的是让制作机构愿意去播出, 同时让用户拥有更多的选择机会。
中制协会会长侯鸿亮发表了一场主题跨越“越过临界点”的演讲内容, 他在讲话里面强调说技术这个方面要进行更新变化, 预期这块要变得稳定不变, 规则这一块要说得清清楚楚明明白白, 要是作品能够留得下来, 那么整个行业才有下一步可以走下去的发展路子。
03.精品创作坚持剧本中心制
《主角》这部作品的总制片人叫做任双有。他用“八年磨一戏”这种实际的行动, 给出了一个证明。这个证明的意思是, 想要做出精品是没有捷径可以走的。编剧陈晋呢, 他是围绕重大革命历史题材这个话题。他讨论了在现实生活里, 怎么去把这种所谓的剧本中心制给落地下去。
导演李雪在分享《生命树》的时候讲到了这一点, 也就是说要走近了人民, 才能够在拍摄的时候, 把属于人民的这些故事给拍好, 而演员谭松韵则是结合了她出演过的《兰香如故》等作品来谈论事情, 主要是聊到了青年演员这个群体, 怎么去锤炼自身的职业素养以及怎么获得成长方面的问题。
04.AI长剧打开生产新空间
《后西游记》的总导演是李东珅, 他用中国首部上星播出的AIGC长剧当作案例。他展示了AI从技术实验到主流播出的完整探索路径, 这一举动引发了行业的关注。
在那场紧随其后的圆桌论坛环节里, 有好几个在行业内熟悉门路的人士聚在一起, 他们针对那些跟成本控制有关系的事情、对工作流程进行改造的办法、供给端的扩大动作, 还有商业模式的重新构建等方面展开了对话活动, 大家在一起共同商议了在技术变革发生的时候电视剧这种形式生产的整体方式进行重塑和改变的这个重要问题。
05.版权保护与舆情治理双线推进
虎鲸文娱优酷的总法律顾问叫做何爱真, 他提倡要建立一个经常化的、全覆盖链条式的版权保护体系。从今年的五月开始, 整个行业开展了力度最大的打击盗版专项活动。大家如果想要查看相关的政策法规方面的动态信息, 可以访问
北京师范大学的梁振华教授提出了相关的意见, 就是要治理那些恶意的舆论情况, 还要打击借着舆论进行敲诈勒索的行为, 同时要去引导正向的内容进行传播, 要努力塑造清朗良好的氛围, 从而为内容创作者筑牢权益保障屏障。
06.国剧出海与IP多元开发提速
《逐玉》成为了第一部登上Netflix全球非英语剧集官方周榜的大陆剧集, 并且已经连续四周都在这上面了, 浩瀚娱乐的总裁刘韬就利用这个案例来分享有关国剧出海路径升级经验的。
中制协副会长郭靖宇把话头分享出来, 他讲到《唐朝诡事录》这种经典故事牌。这种牌是怎么在季播电视的基础上, 再去弄网络故事片的? 又是怎么搞出中等体量的剧集的?
还涉及到用人工智能技术拍的片子, 以及线下的娱乐项目。这一切都是在一个方向上探索的, 这个方向就是怎么让一条鱼吃出很多种花样来。这就是一种多元组织运营的能力体现。
在国剧生态实现升级这一进程里面, 你觉得人工智能制作的长剧集内容, 是有可能先一步变成最主流的播出形式呢, 还是说会长期仅仅作为用来辅助的工具而存在?
欢迎到评论版块去聊聊你自己内心的具体判断。要是你认可这个观点并且觉得它确实很有用处的话, 请务必动动手指进行点赞操作, 顺便转发给你的行业同行人员知晓。
