这个浙江的民间窑口, 名气其实并不显赫, 它到底是怎么在宋朝、元朝和明朝这三个历史时期里面, 撑起中国青瓷这个巨大招牌的, 然后它在安静了几十年之后, 为什么到现在还能让全球各个大的博物馆都抢着把它收藏起来呢。
01.北宋窑场独立与宋瓷审美巅峰
在北宋那个时候, 浙江的青瓷生产中心就从越窑转移到了龙泉这个地方, 从此以后, 龙泉窑也才正式地从越窑那个体系里面独立了出来, 然后就形成了自己有特别鲜明特色的面貌。
汝窑那种天青色、官窑那种灰青色, 加上龙泉窑那种粉青色和梅子青, 它们一起就把中国瓷器里那种像玉一样质感、崇尚青色的审美高峰给构筑起来了。
南宋时期的龙泉窑, 发展成了当时南方地区规模最大的民间制瓷场所, 而且它在北宋末年的时候, 就已经开始把烧制好的产品进献给宫廷了。那种浅白断纹工艺, 会让釉面出现稍微宽一点点的开裂纹片, 从而形成一种像白色网络一样的视觉效果。这种效果, 就成了白胎厚釉青瓷器物最具标志性的特点。
02.雅俗共赏与规模化量产
它和那种专门为宫廷专门准备的汝窑、官窑, 是完全不一样的, 龙泉青瓷这个方面, 它是同时对市场的普通老百姓, 还有海外的买家开放的。拿那个粉青色, 梅子青色这些当作代表的白胎青瓷来说, 它的颜色是稳定的, 可以控制的, 有能力去大规模生产了, 这就完全可以够用来满足国内外, 那些特别大的贸易需求。
元代时期, 龙泉窑这个地方已经出现了那种按照订单来安排生产的方式, 他们专门为了中东那边的客户去烧制那些非常大的带有龙纹装饰并且盘口边缘折起来的盘子, 同时也会面向东南亚的市场去生产制造那种带有两个小耳朵的小口罐子。
从沉船里打捞出来的器物还有印花留下的踪迹来看, 当时的情况表明确实已经形成了一定规模的、标准化的生产组织形式。
03.元代文房小器与崇古风尚
这件东西是在1956年从浙江龙泉上严儿村出土的, 它是一个青釉舟形砚滴, 它的年代是元代, 它的全高是 9.1 厘米, 它的长是 16.2 厘米, 它的底宽是 6.5 厘米, 它现在被收藏在浙江省博物馆, 它是元代文房瓷器的一个典范, 它体现了当时非常流行的那种贴塑和堆塑的装饰风格。
这个南宋时期的青釉鬲式三足炉是清宫时候留下的藏品, 它现在就放在故宫博物院里面, 并且它是白胎厚釉青瓷里的标准器物。因为金石学的风气在推动, 琮瓶、簋式炉以及贯耳瓶之类的仿古代物品的数量大量地出现, 这反映出了宋代人在社会上追求复古的风尚。
04.印度洋沉船与海外考古实证
根据考古方面的统计结果, 在从13世纪一直到15世纪的环印度洋区域的古代遗址里面发掘出来的中国陶瓷器当中, 属于龙泉窑生产的青瓷所占的比例超过了百分之八十这种状态, 而在非洲东部沿海地带的肯尼亚, 那里的几十个不同的遗址地点又都大量地出土了源自元代时期的龙泉青瓷成品, 这样的现象就充分地证明了, 在当时的大洋远洋商业贸易这个网络系统方面已经发展到了一个非常完备且成熟的水平。
从土耳其托普卡比宫以及来自东非的那些古代口岸遗址里面, 挖出了带有官方样式特征的青瓷, 这一现象说明了被朝廷专门使用的器物, 也进入到那个由朝廷主导的贡赐交易体系当中。
乾隆皇帝曾经对一件青瓷进行过考证工作, 他指出这样一件物品在元朝的时代就已经被远远地输送到了西边的地区, 而且这件物品是在沙砾中被掩埋了五百多年这么长的时间之后, 才最终再次暴露在阳光下面被人发现并且重新获得世人关注的。
05.雪拉同代称与全球仿烧热潮
在这次沉船打捞作业当中, 那批出水的文物总计有两万多件都是元代的, 而其中龙泉青瓷的数量超过了六成多, 并且流落到日本的那些器物, 有不少后来被官方定为了日本的国宝。到了元朝末年和明朝初年, 龙泉青瓷在海外的瓷器贸易领域里占据了最大的份额, 它已经深深地嵌入到了当时的全球贸易网络之中去了。
在法国的那个舞剧, 名字是叫做《牧羊女亚司泰来》的里面, 有一个角色是叫“雪拉同”的人物, 他穿的那种淡青色的衣服, 跟龙泉窑烧出来的那个釉色是非常相近的, 于是这个词语就变成了欧洲那边用来专门指代龙泉青瓷的一个叫法这个事情一直延续到了现在还没有改变, 在光绪年快要结束的那段时间里, 有一个来自德国的传教士拿回来了一件粉青色釉面的龙虎造型的花瓶, 这只瓶子到了欧洲以后大家全都觉得非常惊讶和轰动。
06.百年沉寂与当代复兴
自明代中期往后, 因为景德镇那里的陶瓷行业慢慢地变得强大起来, 同时国家又实行了一种叫做海禁的限制性的政策, 这就导致了龙泉这个地方出产的窑器, 不再把东西进献给朝廷里的那些大人们了。
再到了清末的时间段, 窑里面的火苗呢, 基本上已经快要灭掉没了影儿了。等到了上世纪五十年代的时候, 靠着周恩来这位总理大人的关心与照顾的情况下, 那种眼看就要断了传承的龙泉青瓷的烧制方法和技术, 是一点一点地恢复过来了。
如今在杭州国家版本馆之中, 收藏有由七万片手工龙泉青瓷拼成屏扇的数量庞大的文物, 明代刻折枝莲花纹盆高45厘米，被藏于中国国家博物馆, 对于窑场的详细分期及与哥窑、官窑的交互关系, 仍然是学界有待解出的学术谜题。
大家是不是觉得, 龙泉青瓷里面那种大家都喜欢的、雅和俗都能兼容的民窑特点, 就是它能够比汝窑还有官窑发展得更远的一个最根本的原因呢? 欢迎大家到评论区里面去说一说自己的想法, 如果觉得内容挺有意思的话, 请帮忙点赞以及分享。
